Да что Вы, Николай? Любовь как раз о морали не думает. Пошлость в голой физиологии, а когда с чувствами - это уже не разврат и не пошлость. Героиня у Ирины совершенно нормальная женщина, которой очень хочется любви. Мы можем лишь догадываться, что было у нее с мужем, возможно, он интрижку завел, возможно, просто не было родства душ. На благодатную почву свалился мальчик. Возможно, и получилось бы что-то от этого союза.

   ВСЕМИРНАЯ организация здравоохранения поставила точку в споре, что такое любовь. Это болезнь. А те, кто не верит, могут легко это проверить. В реестре заболеваний любовь значится под номером F63.9 со 2 октября этого года.
   Какая мораль может быть у болезни?
   Уважение - это уже другое.
   В миниатюре "просто встретились два одиночества, развели у дороги костер". Может, этот костер и разгорелся бы, если б не смерть героя. Именно это я увидела в миниатюре.

   Давайте начинать. А как?

   Продолжаю "кукарекать" в одиночку. Активность что-то совсем пропала. Хочу поделиться своими размышлениями по данному рассказу..
   
   Почему я нахожу удачным приёмом тот факт, что героиня сделала именно такой выбор с юношей. Менять одни часы на другие всем показалось бы более привычным. Обмен их на что-то другое - уже более любопытно. Если новый претендент был бы ровесником бывшего мужа или даже старше лет на пять, то это представлялось бы естественным, обыденным, но менее интересным. Уже достаточно опытный мужчина, способный хорошо сыграть роль влюблённого (поматросит и бросит). Если даже у него к нашей героине зародились настоящие чувства, всё равно будет трудно. Характеры у обоих уже сформированы, стали твёрдыми, как гранит или мрамор. Им придётся долго притираться, чего можно и за всю жизнь не добиться. Специально искать по всему свету такого, у которого хоть одна грань совпала бы по геометрии, тоже может оказаться бесполезным делом. А здесь чистый, ещё не избалованный вниманием и ласками женщин юноша, податливый, как пластилин. Лепи какого угодно идола и молись на него хоть всю жизнь. Она уже начала лепить, что-то уже начало получаться, как вдруг, проснувшись утром, она обнаружила свою "лепнину" на полу в виде бесформенного куска пластилина. Слепить снова по памяти уже не получится. И что ей делать? Рыдать и оплакивать его всю жизнь? В этом варианте уже можно легко объяснить и её такую, якобы, пассивную реакцию на внезапную смерть юноши. В глубине души, как ни крути, она понимала, что грешит. Если ему сейчас восемнадцать, ей тридцать два, то кода ему будет тридцать два, ей уже исполнится сорок шесть. Рано или поздно парень бы понял, что она его околдовала, обманула, словно под действием гипноза. Перед толпой зевак на пляже ей было бы стыдно рыдать на груди утопленника. Читателю, конечно, можно слегка намекнуть и на обмен часов, и на гранит с мрамором, на пластилин и прочее, а о том, что творилось в душе у героини при толпе на пляже можно и вовсе умолчать. Читатель сам сможет во всём разобраться.

   Предлагаю договориться не изменять ничего в тексте до окончания обсуждения. Мы же уже начали дискуссию, первоисточник должен быть у нас всегда под рукой. Опять же, кто-то из авторов Клуба или даже ЧХА почитает наше обсуждение, захочет заглянуть в текст, прочтёт и ничего не поймёт, о чём мы спорим и чего доказываем друг другу. Уж неделю-то можно выдержать, я думаю. Потом пожалуйста, кромсай, изменяй свой текст, как хочешь. Любой рассказ для нас - это что-то вроде темы урока на неделю.

   Спасибо, что после небольшой паузы всё-таки взяли себя в руки и начали воспринимать критику уже спокойно. Я всегда стараюсь проявлять эмпатию ко всем, кто находится в Вашем положении. Моё мнение о Вашем рассказе не изменилось. Мы на уроке, разбираем разные варианты, пытаясь отыскать лучший. Как Вы поступите с этим рассказом в дальнейшем, нам даже не важно. Мы просто учимся.
   Вот Вы дважды сказали, что героиня не выбирала юношу, что это он её выбрал. Но это смотря как посмотреть. Это же не какой-нибудь галстук, который выбрал себе молодой человек. Героиня не вещь, чтобы послушно следовать за первым, кто её выбрал. У неё тоже был выбор - пройти мимо или принять предложение. Любовь с первого взгляда не предполагает полное безрассудство и не отвергает осмысление возможных вариантов в будущем. Они все просчитываются молниеносно и делается компромиссный выбор. Не секрет, что большинство людей не одобряют у пары большую разницу в возрасте. При этом обычно даже поощряется, когда мужчина немного старше. О причине этого предпочтения догадаться не трудно.
   И призываю я Вас, Ирина, как раз не к сухому, а к "сырому" реализму. Этот реализм (моё мнение) желательно "размочить", выказав, хотя бы мельком, чувства, которые испытывала героиня. Как может воспринимать такую реалию читатель, если автор ничего не сказал, почему на следующий же день после развода молодая женщина связывает себя с первым встречным, кто её остановил на дороге? Если бы читатель предварительно услышал крик души героини, наподобие мной предложенного: "Прощай же навсегда!", ему было бы легче войти в её положение. Вы же не чью-то автобиографию описываете, это вымышленный рассказ. Так придумайте, сочините так, чтобы я не корил эту "распущенную розу" за распутство, чтобы мне хотелось переживать за неё. А так у Вас получается, вроде: "Как много девушек хороших, но что-то тянет на плохих".

   Не могу ответить однозначно. В живописи мне этот стиль не очень нравится. Все импрессионисты рисуют как-то небрежно. Их картины в шутку обзываю "туманностями Андромеды". Но в музыке - это один из моих любимых стилей. А почему Вы об этом спросили? Вы считаете, что написали в этом стиле?

   "... Куда мне до неё... она была в Париже, и сам Марсель Марсо ей что-то говорил..."
   
   "На вкус и цвет, - говорят, - приятелей нет". На любой картине, написанной маслом, вблизи видны только мазки, и не обязательно только в этом стиле. Вот и я ратую за "чуть-чуть подправить", чтобы даже с беглого взгляда это не казалось развратом. Но у Ирины здесь не импрессионизм. Там, мне кажется, вообще не понятно что, зачем и почему, словно остановили мгновение в ускоренном движении, а зачем, для чего, что хотели этим сказать - непонятно. Сейчас что-нибудь придумаю по-быстрому, как я понимаю этот импрессионизм в литературе.

   Николай, живопись импрессионистов очень отличается от картин, допустим, передвижников или в стиле пастели. Допустим, "Шоколадница" Лиотара, хоть близко подойди, хоть дальше отойди, а все детали скрупулезно прописаны, или моя любимая картина Репина "Садко" - какие там мазки - все целостно. Импрессионистов вблизи не видно, кажется, мазня какая-то, но отходишь - и картина меняется. Так и в рассказе: как будто нагромождение мазков, а чуть дальше, и все складывается. Как я писала Ирине, поменять бы местами части миниатюры:
   1. Тревожность, предчувствие беды.
   2. Воспоминания о знакомстве, предчувствие любви.
   3. Осознание смерти и заключение.
   И тогда мазки сложатся в картинку.

   Марина с изумлением смотрела на высокого широкоплечего юнца, который вдруг заговорил с ней как с хорошей знакомой, и почувствовала что-то совсем необъяснимое: то ли замешательство, то ли сопротивление, то ли желание защитить его от себя или себя от него.
   «Может и мне на радость?» - неожиданно для себя подумала девушка.
   Они шли по улице, не пытаясь найти темы для разговора, как это обычно делают малознакомые люди, чтобы заполнить неловкую паузу, а просто молчали, боясь спугнуть тишину, которая протянула им свои руки.
   Марине было немного тревожно. От того, что она почувствовала, как что-то неуловимое происходит между ней и этим человеком, который был ей практически не знаком, но в то же время близок и понятен.
   - Я не хочу больше играть в прятки...Я сегодня понял, что это такое...любовь.
   «Кажется, сегодня я поняла, что такое любовь», - в унисон словам Клима подумала Марина и в замешательстве посмотрела ему в глаза.
   
   Николай, тут же все о чувствах. Неужели Вы этого не видите?