Рецензии
| Юрий, у Вас прекрасный слог! Ваши стихи мне очень нравятся... Сейчас редкость встретить поэтов у которых отсутствует грубость, а Вы именно такой и есть. Ваши произведения добрые и улыбчивые.
Спасибо. | | Строчки неопровержимые.
Спасибо, Вам Юрий | | Красивый пейзаж показан в произведении, после таких строк есть о чем задуматься...
Красиво.
Спасибо. | | В стихотворении запрятана искренняя любовь, любовь которая приходит лишь однажды.
И любовь, которыя находится в самом сердце...
"Зорко одно лишь сердце - самого главного глазами не увидишь.... Глаза слепы, искать надо сердцем." (Де Сент-Экзюпери «Маленький принц»)
Спасибо. | | Уважаемая Юлия! Уважаемый Юрий!
Кто же спорит с тем, что поэзия бесконечно больше, чем просто размер и рифма. Поэзия жива духом? КОНЕЧНО! Поэзия больше текста? КОНЕЧНО! Мы часто говорим о поэтическом мышлении, о поэтическом воззрении, о поэтическом мироощущении. Как это можно определить? Очень и очень сложно. По крайней мере, ни в терминалогию, ни в научный метаязык эти явления (именно явления, а не понятия) ну никак не укладываются.
Помните Шеллинга? Он не был поэтом, он был философом, близким ПО ДУХУ немецким романтикам. Поэтому его философия, его философствование ПОЭТИЧНО, как бы парадоксально это ни звучало. Его мышление было поэтичным. Но формы, которые в итоге оно обрело, оказались даже не художественными (хотя, читая Шеллинга, с этим можно поспорить). Как такое объяснить? Да и подлежит ли подобное объяснению? Или вот Хайдеггер... Впрочем, бог с нимим, с философами...
Да, поэзия может пребывать на невербальном уровне, это верно. Но верно также и другое: поэтический дух просится в ПРОИЗВЕДЕНИЕ, поэтический дух требует своего воплощения. Разве мы не пытаемся выразить свой поэтический дух через художественное слово? Через художественное произведение? Разве мы не пытаемся свое поэтическое мироощущение воплотить в ФОРМУ?
Вот чего я пытался коснуться, разбирая ритмику стихотворения Юрия. Речь ведь шла не о том, художественно или не художественно, поэтично или не поэтично... Речь шла об удивительном, таинственном, непостижимом чуде, именуемом ГАРМОНИЕЙ ФОРМЫ И СОДЕРЖАНИЯ. На мой взгляд, только при достижении этой гармонии (как это сделать - вопрос другой, и также невероятно сложный) поэтическое произведение может засверкать своими бесконечными гранями чувств и смыслов; только при достижении этой гармонии поэтическое произведение может сделать каждого читателя сопричастным самой ПОЭЗИИ.
Но когда налюдается определенный дисбаланс между формой и содержанием, когда что-то (форма или сожержание) далеко от совершенства (как, будем честными, у нас у всех нередко случается, в разной степени, конечно), теряется художественная целостность. А вместе с ней и причастность к поэзии.
Помните, как Некрасов об этом прекрасно (почти каламбур) сказал (кстати, вслед за Шиллером):
Форме дай щедрую дань
Временем: важен в поэме
Стиль, отвечающий теме,
Стих, как монету, чекань.
Строго, отчетливо, честно,
Правилу следуй упорно:
Чтобы словам было тесно,
Мыслям — просторно.
И не следует полагать, что это верно только по отношению к классическим формам. Это верно по отношению вообще к поэзии, выражаемой через слово.
Что же касается, Юрий, Вашего стихотворения "Бессонница", то я здесь не был даже слишком субъективен. Как ни крути, а со стилистической точки зрения Ваше произведение все-таки требует доработки. Тем более что Вы с этим согласились.
А по поводу Маяковского и его поэтических совмещений хореев, ямбов, дактилей, амфибрахиев и т.д. скажу так: Ваш пример несколько некорректен. Вот почему. Маяковский творил свою величайшую поэзию в общей стилистике футуризма (он сам эту стилистику и создавал). Не в узком смысле, конечно. Я говорю о футуристичном отношении к поэтическому слову, к слову вообще. Я говорю о новом способе рождения поэтического слова, о новом способе пребывании его в произведении.
Ваша же стилистика, Юрий, принципиально иная. Ну, или, по крайней мере, просто другая, существующая в мире, где действуют несколько иные стилистические законы. Это так, и думаю, с этим Вы со мной согласитесь тоже.
И наконец последнее. Разве я говорил, что стихотворение должно быть обязательно выдержано в рамках одного размера, одного ритма. Конечно, нет. Если бы я такое сказал, меня можно было бы смело назвать АБСОЛЮТНЫМ дилетантом не только в понимании поэзии, но и вообще языка.
Творите так, как Вам подсказывает Ваша поэтическая душа. Смешивайте все и вся, или не смешивайте ничего. Главное, чтобы в итоги возникали ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ - цельные, законченные, имманентно гармоничные.
С пожеланием творческих успехов,
с уважением и самыми добрыми намерениями
и без всяких претензий на менторство (Боже упаси!)
Андрей Бореев | | Эдуард Караш >> ПЕРЕБИЛА, СКАЗАЛА: ГЛУПЫЙ... | 05.04.2005 04:55 |
| Очень выразительные и метафоричные стихи. Спасибо Юлии - натолкнула.
Нужна, по-моему, небольшая корректировка:
"... И свои заалевшие губы..."
и, соответственно, "...Неужели и там мои губы..."
Добавить запятую в последней строке, и подумать над ритмикой ст/тв.
Впрочем, хозяин - автор, который всегда прав.
С уважением, Э.К. | | Не знаю - закончился ли этот конкурс, но ставлю оценку: десять.
Конечно... закончился (вспомнила...), но если есть возможность высказаться - пуркуа бы и не па?!.. | | Не могу оторваться от Вашей страницы! Удивительно! Придётся прочесть всё, хотя ещё полчаса назад я решила: загляну к себе - и пойду рухну в сон...
Где Вы были раньше? Где я раньше была?.. | | Ну просто замечательно!
Читатели! Где вы? Или это искривление пространства??!! Почему никто не сказал как это здорово?!... | | По моему скромному ИМХО: не стоит загонять чувства, выраженные в поэтической форме в рамки того или иного стихотворного размера. Я считаю, что поэзия жива не формой, а духом. Как, впрочем, и любое творчество. Сколько безукоризненно построенных с точки зрения формы "творений", но пустых в плане ТОГО, ради чего существует творчество!
Согласна с Г.Миллером: "Не хочу ничего, кроме того, что сказал я, хорошо это или плохо. Не хочу никаких усовершенствований, предпринятых кем-то еще."
Лично меня трогает ваша поэзия! | | | Ну просто здорово....... | | | Просто здорово! И опять - год со дня публикации, а так мало читателей.... | | Стихотворение опубликовано почти год тому назад - и ни одного отклика!.. Наверное, мало где "мелькаете"...
Второе Ваше произведение читаю - и уже слышен стиль, дух... Очень хорошо. | | | Замечательно! | | Вы правы, Андрей, я принимаю все Ваши замечания. Спасибо за столь внимательный технический разбор. Я неоднократно пытался пригладить и причесать свой этот опус, но тогда что-то исчезало, и я выбрасывал стихи. Через год-два снова находил черновик, вроде нравилось, опять переделывал и выбрасывал, пока не понял, что оно так создано: здесь, видимо, аритмия сохраняет настроение - так мне кажется. Я перестал этот стих мучить, пусть живет, как ему живется.
Кстати, если вспомните стихи Маяковского, то у него частенько ямб существует рядом с хореем, это помогало ему создать ощущение задушевного разговора: перечитайте "Юбилейное". Когда-то кого-то это смущало, а теперь стало нормальным. А мне так это даже нравится, и я теперь иногда этот прием использую.
С уважением,
Юрий. :)) | | Быть может, так, конечно, и задумано, но ритмический рисунок стихотворения - рваный. Это могло быть оправдано, если бы было поддержано логикой внутреннего сюжета. Но такой поддержки не обнаруживается. С самого начала стихотворения нет формально-содержательной заданности последующих ритмических скачков. Первые три строки выдержаны ровно, определяя размер, зато четвертая этот размер неожиданно (и на мой взгляд, совершенно необязательно) нарушает. Происходит некий сбой. С формальной точки зрения, все дело в ударении и сильных и слабых слогах (долях). Начало четвертой строки ("Моя единственная поклонница") у Вас идет с ударением на второй слог ("моя"), что, учитывая следующее слово, неизбежно выбивает из размера. По моему, гораздо сильнее здесь напрашиваются два других варианта:
1 вариант (с ударение в последней строке на третий слог):
Греет свечка ладони ночи.
Снова гостьей моей – бессонница…
О, безжалостная, всклокоченная,
та-та-та-та моя поклонница.
2 вариант (с таким размером четвертой строки в долях: слабая-сильная-слабая-слабая-сильная-слабая-слабая-силь ная-слабая-слабая):
Греет свечка ладони ночи.
Снова гостьей моей – бессонница…
О, безжалостная, всклокоченная,
Моя та-та-та-та поклонница.
Конечно же, первый вариант предпочтительнее, поскольку ровнее. Но и второй с ритмической точки зрения верен.
Далее. Второе четверостишие.
Здесь картина обратная: первая строка ("Не цветы мне даришь, а раздвоенность") нарушает размер, остальные три его выравнивают и выдерживают. В первой же строке второго четверостишия вместо изначальных 9 слогов с тремя ударными ("Греет свечка ладони ночи") у вас целых 11 слогов и только с двумя ударными, точнее ударений три, а вот сильных долей только две). А это опять выбивание из размера.
Третье четверостишие в принципе кардинально ритмику не нарушает (хотя и здесь есть некоторые сбивки, например, усечение: "Ах, уродина-луноглазка!").
Что же касается последнего четверостишия, то, извините за прямоту, такая ритмика, почти никак не связанная с общей ритмикой стихотворения, и просто никуда не годится.
Вот такими замечаниями я хотел с Вами полделиться.
Добавлю лишь, что это - никакой не анализ Вашего стихотворения: я не касался ни образного ряда, ни идеи, ни лирического сюжета, ни рифм... Я просто попытался порассуждать о ритмическом рисунке "Бессонницы".
Надеюсь, Вы верно поймете мое желание поделиться с Вами некоторыми своими замечаниями.
Всего Вам доброго.
Творческих успехов.
С уважением,
Андрей | | Лев Ланский >> ЛЮБИМАЯ, КОГДА ТЕБЯ НЕ ВИЖУ... | 02.03.2005 22:11 |
| Бывает и так!!
Хорошее стихотворение!!
Значит нет в глазах любимой огонька,
И не тянется ко мне ее рука! | | | Очень лирично!!! Понравилось!! | | Почему то стихотворение напомнило пастораль на тонком фарфоре...
:) Форма необычная. Трудно сделать интересную, вещицу, состоящую из трёх строф, да ещё пятистрочных, да к тому же написанных в одной рифме. По-моему получилось славно.
Успехов! | | Хроноп >> МИР СОТКАН ИЗ ВОЙНЫ | 05.09.2004 20:15 |
| мир соткан из войны ,
мир соткан радостью и горем,
я все не унимается ткач сумасшедший...
и все настолько относительно, что даже неясно где сам ткач, а где его полотно, где черные тона, а где светлые. и ВСЕ ведет к чему-то одному. |
|
| 
Положение о Клубе
Сделать стартовой
